MARKK in Time

Es ist vollbracht: Am 21.08.2024 wurde mein Refotografie-Projekt „MARKK in Time“ historisch, als es unter den Inventarnummern 2024.4:1-75 in die fotografische Sammlung des Museums am Rothenbaum aufgenommen wurde. Obwohl eine mit dem MARKK abgestimmte Veröffentlichung noch nicht erfolgt ist, kann die Recherche- und Fotoarbeit, die in enger Zusammenarbeit mit dem Haus und insbesondre Catharina Winzer (Leiterin der fotografischen Sammlung), durchgeführt wurde, damit als abgeschlossen betrachtet werden. Ich möchte dies zum Anlass nehmen, das Projekt hier kurz zusammenzufassen.

Übergabe der Projektergebnisse an Catharina Winzer, Leiterin der fotografischen Sammlung im MARKK, am 21.08.2024. © Museum am Rothenbaum (MARKK), Hamburg, Foto: Paul Schimweg.

Idee

Der eigentliche Grund, weshalb ich seit einiger Zeit im und am MARKK unterwegs bin, ist die Durchführung meines Forschungsprojekts zu den populären chinesischen Drucken des frühen 20. Jahrhunderts, welche sich in der Sammlung des Hauses befinden. Im Zuge der Arbeit am Projekt habe ich auch die Bestände des Fotoarchivs nach Spuren der historischen Beschäftigung mit chinesischen Objekten durchsucht, und bin dabei auf einige Glasnegative mit Innenansichten des Museums gestoßen, auf denen chinesische Objekte zu erkennen sind. Ein Beispiel ist unten zu sehen.

Chinesischer Druck im Ostasien-Saal, 1910er. Inv. Nr. Mus 67. © Museum am Rothenbaum (MARKK), Hamburg.

Dieses Foto stammt aus einer großangelegten Serie, welche die Fotografinnen des Hauses zur Dokumentation des Museumsneubaus in den späten 1910er Jahren angefertigt hatten. Zahlreiche Fotos aus dieser Serie wurden dann zur Illustration von Georg Thilenius 1916 erschienener Publikation Das Hamburgische Museum für Völkerkunde verwendet, wo sie den Museumsbetrieb in den eigens dafür geschaffenen Räumlichkeiten zeigen. Im Rahmen meiner Forschung im Haus wurde mir bewusst, wie viele von den historischen Szenen heute — nach über 100 Jahren — noch immer erkennbar sind, und wie stark die Umstände der jetzigen Arbeit im Haus sowohl im Guten wie im Schlechten noch immer auf die Neubauzeit verweisen.

Im Jahr 2022 wurden dem Museum die Mittel für eine umfassende Modernisierung bewilligt. Damit wird auch die jetzige Form des Hauses in absehbarer Zeit historisch werden, indem sie von neuen baulichen Ansätzen, die wiederum neuen musealen Ansätzen dienen, ersetzt wird. Höchste Zeit also, den jetzigen Zustand in seiner historisch gewachsenen Form zu dokumentieren, bevor er nicht mehr sichtbar ist. Da mir dies durch den bestehenden Zugang zum Haus möglich ist, war es eine Gelegenheit, die ich nicht verstreichen lassen konnte.

Umsetzung

Die erwähnten fotografischen Innenansichten des Hauses, welche die Arbeits- und Sichtweisen der historischen Ethnologie dokumentieren, stellen ein ideales Ausgangsmaterial für ein künstlerisches Refotografie-Projekt dar:

Die Refotografie visualisiert als Methode räumliche und zeitliche Beziehungen. Sie ist damit sowohl eng „verwandt“ mit der Fotogrammmetrie und Stereofotografie, als auch mit der klassischen Kinematographie (‚Bewegungsaufzeichnung‘ durch Aufnahme mehrerer, zeitlich versetzter Einzelbilder) und ihren auf Zeitverhältnissen konzentrierten Formen Zeitraffer und Zeitlupe. Die Methode ist momentan nicht nur äußerst populär, in der Durchführung ist sie außerdem vergleichsweise simpel, wenngleich gute Ergebnisse eine hohe Präzision erfordern: Der genaue Aufnahmestandpunkt eines historischen Fotos wird bestimmt, von diesem Standpunkt aus wird der Gegenstand erneut („re“)-fotografiert.

In diesem Projekt werden die erneuten Aufnahmen der gezeigten Orte im heutigen Museum den alten Aufnahmen mit dem Ziel gegenübergestellt, die Problematiken der historischen, ethnologischen Arbeitsweise für die Museumsbesucher:innen zum einen erfahrbar zu machen und zum andern auf visuelle Weise aufzuheben. Dies geschieht, indem die originäre Perspektive zeitlich multipliziert und damit kontingent gesetzt wird. Gleichzeitig wird der Ist-Zustand des Hauses vor dem Umbau in seinem historischen Kontext dokumentiert.

Als Korpus — mit begleitendem und erklärenden Text — erlauben die insgesamt 75 Aufnahmen, die Arbeitsprozesse in einem klassischen ethnologischen Museum nachzuvollziehen, wobei die Verarbeitung als Refotografien nicht nur die jeweiligen Bildinhalte historisiert und relativiert, sondern auch den Betrachter:innen erlaubt, den jetzigen Ist-Zustand in seiner Zeitlichkeit zu begreifen.

Durch die Aufnahme in die fotografische Sammlung sind die Fotos nun zu einem Teil des MARKK geworden, einem Teil des MARKK in der Zeit.

Kill Dill — Dill with it 7

Excellent group exhibition of fresh pickle art (Gurkenkunst) at nachladen, from Saturday 03.08.2024 to 31.08.2024.

Reflex #5: Family Photography

Reflex #5.

Reflex #5 features edits of a found photograph, along with a quote from Bourdieu, giving a sociological perspective on the function of family photography:

“[…] solemnizing and immortalizing the high points of family life, […] reinforcing the integration of the family group by reasserting the sense that it has both of itself and of its unity. […] [T]he need for photographs and the need to take photographs […] are felt all the more intensely the more integrated the group and the more the group is captured at a moment of its highest integration.”

Bourdieu: Photography: A Middle-Brow Art, 1990, p. 19.

Printed and available for sale at Hamburg’s nachladen.

Reflex #4: Photosynthesis

Reflex #4.

“Photosynthesis (/ˌfoʊtəˈsɪnθəsɪs/ FOH-tə-SINTH-ə-sis) is a system of biological processes by which photosynthetic organisms, such as most plants, algae, and cyanobacteria, convert light energy, typically from sunlight, into the chemical energy necessary to fuel their activities.” (Wikipedia, 14.03.2024)

Reflex #4 continues explorations of turning monochrome photos into color images via Riso-printing: Synthesising multi-layer colour images from one black-and-white negative.

Reflex #4, page 1.

Printed and available for sale at the nachladen.

Postchristmas goes forth

postchristmas photograph as cover of Anna Smyrk’s single “January makes me sad”.

Is it not delightful to have friends coming from distant quarters? (attributed to Confucius)

Imagine my delight when I received an email by Australian singer Anna Smyrk, asking if she could use one of the photos of my postchristmas series for the cover art of her single “January makes me sad” (2023). Given that the song includes a line about dead christmas trees lining the street, I was more than happy to comply.

Please check it out, for example on spotify.

Last Postchristmas

Design of poster © Tim Reuscher 2023.

Nun war es zum letzten Mal (?) wieder so weit:

Vorweihnachtszeit ist postchristmas-Zeit. Am Samstag 02.12. wurde die Ausstellung “Last Postchristmas” im nachladen mit Lesungen aus dem dazugehörigen Zine eröffnet.

Zu sehen waren wie gewohnt Weihnachtsbäume nach Weihnachten schon in der Vorweihnachtszeit. Das Zine ist (während der Weihnachtssaison) im nachladen-Onlineshop erhältlich.

Außenansicht.
Ansicht 1.
Ansicht 2.
Ansicht 3.
Ansicht 4.
Das diesjährige Epizentrum: Der Spargel der kalten Jahreszeit.

Pickle Down Economics – Dill with it VI

Vom 11.11. bis 30.11.2023 zeigte Tim Reuscher im nachladen in der Sternstraße 17 die Gurkenkunst junger und jung gebliebener, lokaler und auswärtiger Kunstschaffender.

Neben meiner eigenen Teilnahme an der Ausstellung habe ich es mir wie immer nicht nehmen lassen, alle Werke zu dokumentieren. Die folgenden Fotos sind nach der Hängung der Werke in der Ausstellung sortiert, von links nach rechts (ungefähr).

Ausstellungsflyer.
Außenansicht.
Ansicht 1.
Ansicht 2.
Ansicht 3.
Ansicht 4.
Ansicht 5.
Camila Machado (1).
Camila Machado (2).
Wallace.
Biljana Tomic.
Marcel Kreuzer.
Bernd Spyra.
Intelligenzbolzen.
Katerina Nikoltsou.
Jot Vetter (1).
Jot Vetter (2).
Anna Ley.
Babyface Design, Mika Yamamo.
Dada Reinhardt (1+2).
Ferdinand Trenkel.
Rebekka Schmidt.
Laura Martin (1).
Laura Martin (2).
Andreas Czech.
Martin Armbruster.
Monmonpress (1).
Monmonpress (2).
Neele Bunjes.
Kai Cassuben.
Suchtdruck.
Tevi Cockburn.
Thomas Brown.
Julius Wagner.
Hans Braumüller.
All To Nah Jan.
marti_voila.

Reflex #2: Geschichte in Farbe [History in Colour]

Reflex #2.

Reflex #2 offers an approach to the Deutsch-Ostafrika-Gedächtnismal (German East Africa memorial) in Aumühle, Schleswig-Holstein. This issue explores the addition of colour to my usual monochrome photos, making full use of the multi-layered Riso printing process.

Reflex #2, pages 2 and 3.

Printed and available for sale at the nachladen.